Francuska umjetnost iz vremena Luja XIV

Zbog osiromašenja Rima i propadanja talijanskih urbanih republika i papinske kurije, Francuska je postala središte umjetnosti, a Pariz i Versaj postali su njihove nove prijestolnice. Samo je dvorište moglo mobilizirati resurse i osigurati pokroviteljstvo neophodno za masovni razvoj umjetnosti, kao što su to predvidjeli talijanski gradovi prije Tridesetogodišnjeg rata..

Colbert je kralja učinio glavnim zaštitnikom umjetnosti i kraljevskom akademijom, koju je kontrolirao Colbert, glavni proizvođač okusa. Država je organizaciju proizvodnje umjetničkih predmeta organizirala kao sastavni dio sustava apsolutizma, koji je prodro u sve sfere društva i pokušao regulirati sve odozgo. U Francuskoj je barokna kultura postala gotovo isključivo pravo suda, koji je postavio načela umjetnosti.
Kao i vlada neke države, umjetnost mora biti jedinstvena, precizna i jasna; ona mora biti uređena obveznim pravilima; individualni umjetnik, kao i svaki drugi član društva, ne bi trebao imati nikakvu slobodu, već bi trebao služiti državi i poštivati ​​njezina pravila.

Dužnost umjetnosti bila je glorifikacija Luja XIV, a zadatku su povjerene akademije. Umjetnik Lebrun imenovan je ravnateljem Kraljevske akademije slikarstva i kiparstva, kao i Francuskom akademijom u Rimu, premijerom Kraljevskog kazališta i voditeljem tapiserije, gdje je razvio veliku aktivnost. Nadgledao je izvršavanje svih njihovih proizvodnih planova i mnoge od njih razvio sam. U njihovim radionicama napravljeni su nakit i kipovi za kraljevske palače i vrtove. Tu se Versajska umjetnost razvila na temelju Lebrunovih autoritarnih pravila i principa..

Tako je jasno utvrđena primat države, a francuska kultura postala je Djevica francuskog apsolutizma. Nebrojeni veliki poprsja, kipovi, reljefi i slike potječu iz radionica, a država ih je naručila za širenje kraljeve slave..

Diktatura Kraljevskih akademija, koja je postala uzor takvim akademijama u mnogim europskim zemljama, imala je još nepovoljniji učinak. Lebrun je bio izvrstan majstor, ali okus Luja XIV bio je dosadan i monoton. Primjeri našeg stoljeća jasno pokazuju da umjetnost ne može biti izgrađena kao vojska bez katastrofalnih posljedica..

Međutim, na području književnosti Francuska je u tom razdoblju najprije pokazala svoj istinski genij. Niti jedna druga zemlja ne može se pohvaliti tako brojnim briljantnim imenima kao što su Molière, Racini, La Fontaine, Pascal, Boileau i La Rochefoucauld u tako kratkom razdoblju. Mnogi, ali ne svi, svoj brzi uspjeh duguju provedbi kraljevskog pokroviteljstva.

Doista, Louis XIV je imao mnogo povoljniji učinak na književnost nego na umjetnost i arhitekturu, gdje je njegov naglašeni ukus za raskoš i kolos imao vrlo loše rezultate, upravo zato što je impresionirao svoje suvremenike i postavio standard za službenu umjetnost mnogih europskih zemalja. Ipak, ostaje istina da su umjetnost i književnost cvjetale pod njegovim pokroviteljstvom i kontrolom, te da je Francuska postala vodeća zemlja ne samo na vojnom polju..

Sviđa vam se ovaj članak? Podijelite s prijateljima.!